蘇檀豐簡(jiǎn)介
蘇檀豐
河南安陽(yáng)人
2005年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院師從霍春陽(yáng)賈廣健連俊洲
中國(guó)畫(huà)系中國(guó)美協(xié)會(huì)員河南美協(xié)會(huì)員
河南中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事
河南花鳥(niǎo)藝委會(huì)委員
鄭州市花鳥(niǎo)協(xié)會(huì)副主任
潤(rùn)心畫(huà)院院長(zhǎng)
中國(guó)大黃河藝術(shù)雜志社副社長(zhǎng)編委會(huì)編委
鄭州花鳥(niǎo)藝委會(huì)委員現(xiàn)任職于中原文化藝術(shù)學(xué)
《沒(méi)骨花鳥(niǎo)》組畫(huà)在河南第四屆全省藝術(shù)院校書(shū)畫(huà)比賽中獲教師組一等獎(jiǎng)
《沒(méi)骨畫(huà)鳥(niǎo)》組畫(huà)作品在全國(guó)十一屆美展河南展區(qū)比賽中榮獲二等獎(jiǎng)
《荔枝戴勝》組畫(huà)在河南大學(xué)生藝術(shù)節(jié)書(shū)畫(huà)比賽中獲教師組二等獎(jiǎng)
《荷塘棲禽》應(yīng)邀參加河南花鳥(niǎo)藝委會(huì)首屆扇面精品展
《十里河香》應(yīng)邀參加河南、廣西美協(xié)主辦美術(shù)作品展
《秋園逸趣》參加河南第六屆青年美展幷獲獎(jiǎng)
《秋園逸趣》系列作品參加河南中國(guó)畫(huà)學(xué)第一二屆學(xué)術(shù)展
蘇氏檀豐者，余之好友也。他為人、為藝的態(tài)度和精神是我所熟悉的。
厚道、大氣，不斤斤于瑣事和微利，工作一絲不茍，大有不干成功決不罷休之勢(shì)。他的繪畫(huà)造型功底甚為扎實(shí)，至今我看到他的繪畫(huà)作品仍為其精湛而感嘆不已，同代人有此功力這甚少。
縱觀其作，清雅的畫(huà)面氛圍以及近乎完美的構(gòu)圖足夠令觀者屏息而視，取材的講究也高度契合中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的范疇。
他將宋代院體畫(huà)和元、明、清文人畫(huà)的兩種法則高度糅合，宋代院體畫(huà)的森嚴(yán)法度，納元明清文人畫(huà)的精髓。
正所謂取“取千家米，煮一鍋粥”。難能可貴的一點(diǎn)在于畫(huà)面中所體現(xiàn)的現(xiàn)代氣息，在繪畫(huà)中縱論古今，亦如現(xiàn)代中的古典音符，錚錚有力。
欲得其道必先獲其技，藝以技進(jìn)，他深知繪畫(huà)技法的穩(wěn)固在作品水平提升過(guò)程中的重要性，故而不惜時(shí)力，苦練技法，萬(wàn)物大象紛呈于腦海之中，用之即信手拈來(lái)，不做草圖，而能萬(wàn)物紛呈，絲絲入扣，形象生動(dòng)。
他善以自然為師，可謂外師造化，而中得心愿。古人的國(guó)畫(huà)里少用顏色，他的畫(huà)作偏愛(ài)著色，這就可見(jiàn)色彩結(jié)構(gòu)的功底了。多用色而畫(huà)面純凈、維美者，檀豐當(dāng)屬佼佼者。
檀豐的國(guó)畫(huà)不勾形體輪廓和結(jié)構(gòu)墨線，以寫(xiě)意筆法收工筆形式效果，變墨法為彩法點(diǎn)染而就，布彩制形借物寄情，求氣韻生動(dòng)，此謂沒(méi)骨法。
他的花卉沒(méi)骨法并不是“沒(méi)骨”而是更注重沒(méi)骨用筆，即要有工筆畫(huà)的色彩基礎(chǔ)，又要有寫(xiě)意畫(huà)的筆墨修養(yǎng)，用筆灑脫靈變，妙在運(yùn)筆挑剔頓挫變化之中。
檀豐從前人那里學(xué)到的絕非皮毛，筋肉骨血皆從古人受益匪淺。我們所要的也絕非狀物描寫(xiě)那樣簡(jiǎn)單，而是要達(dá)到神似。盡管這樣做起來(lái)頗有難度，他非常愿意為此一搏。結(jié)果證明，他并沒(méi)有白白地付出汗水和心智，他所獲得的是很多人所達(dá)不到的雅俗共賞，而非文人所高標(biāo)的不食人間煙火。
淡雅的設(shè)色在視覺(jué)上也給我們一種難得的親近感，從而顯出作品的親和力。
現(xiàn)階段他又在尋求一種情結(jié)，兼有著古代傳統(tǒng)文人情結(jié)，又包含著現(xiàn)代文人情結(jié)。他將之調(diào)和進(jìn)入現(xiàn)代人所應(yīng)具備的典型思考之中，從而在畫(huà)面風(fēng)貌上有了一定的突破。
關(guān)注古代文人的人文精神的同時(shí)又注重現(xiàn)代文人的現(xiàn)代情結(jié)，這種綜合思考的重要性不言而喻，所以在看他的畫(huà)的時(shí)候不會(huì)有太多激勵(lì)之感，更多的是平中見(jiàn)奇。這樣一來(lái)，更加令人愛(ài)不釋手。
檀豐在繪畫(huà)中謙和地表達(dá)著自己對(duì)繪畫(huà)的獨(dú)特見(jiàn)解，中庸一些、平易一些、涵養(yǎng)一些，因此他的畫(huà)作格外顯現(xiàn)出一份清新淡雅，他將古代繪畫(huà)中的經(jīng)典用筆用墨的方法運(yùn)用得輕松自由，甚至是游刃有余。
觀其畫(huà)，有一種難得的貴族氣息，雍容優(yōu)雅。
墨色生光，著實(shí)為當(dāng)代中原花鳥(niǎo)畫(huà)壇增添了一道絢燦的光芒。
余于檀豐弟相處多年，欽佩其很對(duì)工作的敬業(yè)精神，對(duì)朋友的真誠(chéng)和藝術(shù)的執(zhí)著，愿經(jīng)常看到檀豐弟的新作，以啟發(fā)我之愚魯。
這篇小文，只是讀其作品的一點(diǎn)心得，只言片語(yǔ)，不敢妄之為序也。（焦育熙·二0一一年十月十四日于半月樓）